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洪晃:奢侈品之所以奢侈的终极原因是“贵”
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2023-1-17 16:57:42
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2021年8月27日,北京,不雅 众在SKP-S 不雅 看德国时尚摄影师尤尔根·泰勒的摄影展。(图/ 视觉中国)
有“中国时尚设计师的教母”之誉的洪晃,有很多身份:媒体人、作家、投资人、出版 人,等等。
她曾开办 国内第一来源基础 创时尚杂志《世界都会 iLOOK》,还投资经营薄荷糯米葱(BNC)设计师集合店。
曩昔 ,她一直以敢说、直率、年夜 力支持国内原创设计闻名,2011年,她与胡舒立等人入选《时代》周刊“全球年度影响力100人”。
揭橥 言论时,洪晃常如知名时尚评论人苏西·门克斯(Suzy Menkes)般真实犀利,一针见血,在中国时尚界的影响力难以有人与之匹敌。
当被问起“有没有人觉得你跟苏西·门克斯有点像”时,她幽默且自嘲地笑道:“你是说,我俩一样老、一样丑,是吗?”
名门之后,加之时尚杂志的掌舵人身份,她得以穿梭于各年夜 时尚秀场之间,接触到众多奢侈品品牌,并揭橥 过很多举足轻重的言论。
她曾说“中国人买奢侈品说明对文化的饥渴”,更曾直言“奢侈品是给有钱人用的,不是给省吃俭用才买得起的人用的”。
2022年1月20日,贝恩公司宣布 的《2021年中国奢侈品市场申报 》中提到,2021年,中国小我 奢侈品市场范围 较2019年实现翻番,预计2021年同比增长36%,达到 近736亿美元(约合人民币4710亿元)。申报 还称,中国有望在2025年成为全球最年夜 的奢侈品市场。
这一数据证明,奢侈品消费在中国依然坚持 增长趋势。
罗德流传 集团与市场研究公司精确市场研究中心联合宣布 的《2021中国奢华品申报 》提到,Z世代消费者(21—25岁)已成为奢侈品消费的重要力量,而他们的消费理念和行为与较之年长的消费者相比,有诸多不合 。
关于购买 奢侈品的原因,与年长的受访者相比,除了一样排名首位的“提升生活品质”(52%)之外,他们更多看重“表示 自己的造诣 ”(38%),更少看重“表示 自己的品位”(33%)。
从中可以窥见,奢侈品消费者年轻化趋势十分明显。
无数年轻人在奢侈品面前,展开心态起伏拉锯——或推崇“精致穷”消费不雅 ,主张省吃俭用也要买奢侈品;或发出“虚弱的人更需要logo的加持”这种声音。但这样的消费不雅 真的正确吗?
除此之外,从宏不雅 角度而言,中国已然是奢侈品消费年夜 国,但崛起的本土奢侈品品牌寥寥无几。那么,中国时尚成长 的偏向 又在哪里?
抱着这种疑惑,《新周刊》和洪晃展开了一场对话。
为什么我们有优秀的设计师,却没有优秀的奢侈品品牌?
《新周刊》 :有些人会将时尚与奢侈品画上等号。在你看来,二者的关系是怎样的?
洪晃:对于在意时尚的人来说,衣服是表达他们生活态度和个性的对象 ;而对于无所谓时尚的人来说,衣服就是衣服。这些都跟奢侈、价格没有任何干 系。
《新周刊》 :同为东亚国度 ,为何日本服装设计师能够在时尚圈占据重要位置?
和日原形 比,中国显然不缺文化和历史,也不缺新兴设计师,我们到底差在哪里?
洪晃:中国设计师不重视中国本土的服装历史,所以缺少自己奇特 的设计语境,只是在西方时尚语境中偶尔贴几个中国标签。
《新周刊》 :中国时尚设计有没有可能融入云锦等“非遗”,成长 会怎么样?
洪晃:云锦类“非遗”,本就属于奢侈品。它们自古以来都是为皇家贵族和有钱人办事 ,这属于奢侈品领域 。
中国时尚设计如果能和它们巧妙结合,销售应该不错,因为能够唤起消费者的共鸣 。
但想要通过时尚创作的方法 ,将中国的“非遗”较好地保存 下来,则需要在其中注入足够多的现代 设计与立异 力。
《新周刊》:为什么我们有优秀的设计师,却没有优秀的奢侈品品牌?中间缺失了什么环节?跟资本有何联系关系 ?
洪晃:这个可能要分两方面来探讨。
第一,曾经有金融机构让我推荐国内好的时尚品牌,我发明 ,国内好的品牌不需要融资,更不希望资本介入,这些公司的现金流很好,没需要 卖股份去换取现金,所以往往连见基金的人都不肯 意;第二,对于中国很好的自力 设计师而言,如果他们的机构范围 太小,则会存在基金介入难的问题——一个基金掌管上百亿元资金,不太可能再去投几百万元的项目。
这些自力 设计师只能找天使投资人或者风投,然则 他们在这个进程 中往往会失去对自己品牌的控制。
某种水平 上说,自力 设计师找到钱不一 定是功德 ,他们往往会为了现金放弃 对自己品牌的控制权,或者为了满足投资者设定的经营指标,在设计、制作等方面都有所妥协,丧失 了做品牌的初心。
《新周刊》 :设计中的审美原则究竟应该为谁办事 ?中国时尚的审美偏向 应该是什么?
洪晃:设计中的审美由每个设计师自行决定,同样,办事 于谁也要问设计师。
中国时尚的审美不是一个统一概念,有玩汉服的,有玩古着的,有玩朋克的,有玩摇滚的,有玩日系的,审美标准 很多。
中国本土奢侈品品牌路在何方?
《新周刊》 :麦肯锡最近几年的中国奢侈品申报 注解 ,中国已然是奢侈品消费年夜 国,但崛起的本土奢侈品品牌寥寥无几,这反应 出什么?
洪晃:中国一直是时尚的制造年夜 国,不是一个品牌年夜 国,这是有客不雅 原因的。
我们所熟悉的品牌,几乎每家都有近百年的历史,时间短的也是在二战后就创建 了,因此建立品牌需要时间。
我推测,中国品牌元年应该是最近这几年。
目前,中国的买手店已经从几家增长到了几千家,中国自力 设计师也像雨后春笋般在上海、广州等城市长年夜 ,中国电商也为中国设计师的胜利 建造了销售平台。
在奢侈品消费上,公民 消操心 态还是更倾向于国际年夜 牌,这并非崇洋媚外,而是国际年夜 牌多年的品牌宣传和投资中国市场的结果。
反之,中国品牌在国内市场很少有这样的投入,所以没有获得 消费者的青睐也很自然。
《新周刊》 :法国的弗朗索瓦·皮诺 (François Pinault)于1963年创建 的开云集团,旗下拥有一系列国际知名品牌,销售笼罩 120多个国度 。
某种水平 上,奢侈品品牌是人为创造 的高消费需求。你认为,中国离出生 一个开云集团还有多远?
洪晃:奢侈品是人类物质文明的登峰造极的物品,也是通过多年品牌建设承载着品牌精神的物品。品牌建设需要一定的战略眼光。
这里可以分享一个故事:
曾经有一个外国人,去爱马仕曾持股的“上下”品牌面试,他觉得该品牌如果上市的话,他作为治理 层,可以跟爱马仕要一点股权,这样能赚到第一桶金,完成自己的一个小目标。
于是他问面试官:“上下准备什么时候上市?”没想到对方回复:“可能是200年后。”
所以,做品牌需要一点激情,需要对制作好器械 有一种投入和愉悦。做品牌是为了赚钱,然则 也不克不及 只是为了赚钱,不克不及 因为急于金融操作,而忽视了产品 开发和品牌建设;也不克不及 只看着现金流,而不舍得花钱去建设品牌。
中国当然会有自己的奢侈品集团。有品牌意识、执行能力、战略眼光的时尚集团,我接触过一家,叫之禾(ICICLE)。我觉得它会是中国第一家奢侈品公司。
《新周刊》 :中国时尚品牌成长 是否仍在困境?
洪晃:我觉得已经成长 得很好了,不克不及 说在困境。只是一个品牌建立需要时间罢了 。
片子 《伊夫·圣·罗兰传》剧照。
虚弱的人更需要logo的加持?
《新周刊》 :作为时尚评论人,解读一个设计品牌,最重要的存眷 点应该是什么?
洪晃:做了这么多年时尚杂志的人肯定不是评论员,时尚杂志是为告白 商唱赞歌的平台。这种平台不会出真正意义上的评论员。
《新周刊》 :有没有人觉得你的评论作风 跟犀利的苏西·门克斯(Suzy Menkes)有点像?你眼中的她是什么样子的?
洪晃:你是说,我俩一样老、一样丑,是吗?我挺喜欢她在《纽约时报》的时尚评论,还有点意思,尽管没有凯茜·霍林(Cathy Horn)好,但还是很敢说话的。自从她加盟康泰纳仕集团,为 Vogue 历久 供稿后,她的评论就不太悦目 了。
《新周刊》 :时尚一直是你擅长且致力成长 的领域,你的下一步计划是什么?
洪晃:在时尚领域,我一直是不雅 望者,我会继续不雅 望。
《新周刊》 :你怎么看待奢侈品平民化的趋势?
洪晃:奢侈品的平民化和收入增长没什么关系,跟奢侈品金融化有关系。
欧美奢侈品公司都是上市公司,每年的KPI要给股东交作业,所以它们需要扩年夜 消费群,让更多的人买它们的器械 ,于是让那些本不该 成为消费客户的中产,也都成为它们的消费者。这些中产往往买一个包可能要用一个月的工资,对我来说,这不太理智。
《新周刊》 :你怎么看待年轻人中盛行的“精致穷”消费不雅 和他们省吃俭用也要买奢侈品的行为?
洪晃:这就是交智商税。
《新周刊》 :你如何看待那些为了买奢侈品去贷款的年轻人?你认为面对奢侈品消费,什么样的心理才是健康的?
洪晃:我坚决否决 任何人贷款去买奢侈品,不睬 智、愚蠢,简直是死要面子活受罪。依据 自己的实际经济状况去消费奢侈品很重要。
《新周刊》 :你是否定 同“虚弱的人更需要logo的加持”这种不雅 点?
洪晃:不合 意。人对一个品牌的认知、购买 能力,都不一 样。买奢侈品不犯法 ,如果给人带来愉快,何乐而不为?
《新周刊》 :你小我 对奢侈品的态度如何?
洪晃:我买我喜欢的、买得起的奢侈品。我喜欢奢侈品和街头时尚的结合。
《新周刊》 :你认为奢侈品之所以奢侈的终极原因是什么?
洪晃:贵。
2020年6月,北京。一家奢华 购物中心外,年夜 妈们穿戴 鲜艳服装跳起了广场舞。(图/ 视觉中国)
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鸟何神能府
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还一个是显示你有身份有钱!
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