详谈如何吹笛子、怎样吹好笛子
今天我就继续详谈如何吹笛子和怎样吹好笛子。首先我想提出：既然作为一个“笛子喜好 者”，那就不克不及 因为在学习的进程 中，遇到一点困难而灰心丧气，不然就不克不及 算及格 的“喜好 者”了。喜好 应有强烈的“责任感 ”和毅力，对笛子产生特殊的情感 ，能力 使自己的技能赓续 前程 ，精雕细镂，一有空就摸摸它。有时机就听听别人演奏，更要紧的是，除了“摸摸”和“听听”以外 ，还要赓续 地“想想”，以上这些，尽管很容易接受，然则 不容易做到。我吹笛子 20年，直到最近几年才算基本做到“三者并进”。
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笛子在我国已有悠久的历史了， 经过千万人的摸索，堆集了无数名贵的经历。 可惜的是这些名贵的经历，都不克不及 很好的交流推行和流传，时至今日，还残留着宗 派主义的痕迹，即所谓“南北各自守，紊乱不合流”。我们应该努力使乐器能表达 各个处所 、各个民族的配合 作风 ，提倡把握多路多派的演奏技巧。要对立”闭关自 守”“自鸣狷介”的宗派主义倾向。技能、技巧不该是什么东南西北中，各持己见 、互不往来，而应该做到凡是能够有助于内容表达的都予以吸收，尤其是体现新的 日子、新的思想情感 的作品，更应该运用、把握综合性的杂乱技能。昆曲的平稳、 文雅 ，考究音色，一丝不苟的吹奏法，应该学习；乱弹的热烈流利，灵活多变的吹 奏法也应该学习；梆子的油滑、快变、花舌音、叉口单音……长笛音准，考究音质 及快速吐音；江南丝竹的柔软、新鲜、流通；江北民间音乐的特殊模仿等等。都应 该好好招引。这就是“全面吸收，灵活运用“。只有这样，能力 有效地克服民族乐 器的不足之处，充分施展 其内在的潜力和特征。
关于笛子演奏，除了运用传统办法 外，我觉得其中最迫切需要解决的问题有两个：第一是笛子的规格和结构 ，第二是系统的训练办法 。
一、到目前为止，竹笛的规格，是异常 混乱的。我们不该 否决 八孔、十孔等新笛的创造和测验考试 ，但首要的问题是怎样把流行最广的六孔笛制造得更准确一些，我的体会是要使笛于发音准确，音色优美，但又能适当转调。
它的规格最好是下面几种：
1、全按为A，开一孔为B，开二孔（一孔闭）C，开一二三孔D，开一二三四孔E，开一二三四五孔#F，全开#G。
2、比上面这一种全部提高一个音或半个音。以第一种为例，依照 十二平均律来定音和吹奏，它的指法如下：A全按，降B开一孔半孔，B开一孔，E开二孔、按一孔，#C开一、二孔，D开一、二、三孔，#D（降E）开一二三孔、四孔开半孔，E开一至四孔。F开一至四孔，五孔按半孔；或开一、五孔，闭二、三、四孔。#F开一至五孔（可按一、二孔）。G开一、二、三、六孔，闭四、五孔。#G全开（可按一、二孔），高音G开一、六孔，闭二、三、四、五孔。高音#G开一、二、六孔，闭三四五孔。高音A开六孔、余全闭，或开三孔余全闭。高音B开一四孔、余全闭。
其他。当然也可以制造各类 长短不合的笛子。小的可以短到二十公分，年夜 的可以长到一公尺。
二、用系统的科学办法 练习，可以提高效益，加快速度，其中加强“琢磨”是异常 主要的。所谓“练十次不如听一次”、练百次不如想一次”就是这个事理 。当然这并不是说光听、想就能解决问题，而是说明了有目标、有研究、有办法 的重要性，这是我的第二点体会。
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在练习和演奏方面，我有以下几个要点：
1、必须重视练耳和音阶练习。以极年夜 的努力去从事发音准确（包含 高低、强弱、节奏、音色等）的训练。
2、有重点的练习民族传统技术，如历音（很快的从许多经过音，历到主音），叠音（很快的倚音）、叉口（开启靠近吹口的孔，按住离吹口较远的指法技术）等等，但在演奏运用时要依据 乐曲的内容，切勿轻易乱加花色。
3、努力使每一个手指都能零丁 灵活运动。主要是进行每个手指的颤音练习，要使每个手指能打颤音10秒钟以上。
4、循环换气练习。可以模仿民间唢呐的“换气”办法 ，使笛子的长音，即使是长到好几分钟的乐句，也可以连续吹奏而不费年夜 力（有关此项技巧，我另有专题介绍）。
5、风门的练习。音色的利害 ，音量的控制等，风门起着症结 性的作用，其重要性犹如二胡的持弓法及其力度控制，而又过之。但可惜的是往往被人所忽略。吹出的气欠亨 过风门的严格控制，就像唱歌不讲究横隔肌的运用。在歌唱上称为“干叫”在吹笛上则名为“直吹”，都是忌吹的，所以要把风门的训练作为重要的功课。其练习的主要办法 是吹长音，从弱到渐强。注意每个音高始终如一。在风门由紧而细到由松而宽的进程 中，为了坚持 发音的标准音高，应将风门由外逐渐靠里（转动笛身以相配合，即由外向内转，仅仅是微微转动）。再反过来练习、从强到渐弱，风门的控制练习，应达到自如的水平 ，吹得轻，可以像箫音一样，吹得响可以像裂帛一样。风门和呼吸的变更 可以吹出波浪般的“震音”来。
6、滑音练习。笛子的特色，除了音色特殊，富有民族色彩外，明显与长笛不一样的有两点：一是具有像弦乐器一样可以圆滑演奏的特点，二是有半音按指、叉口等特殊的指法。因此叉口、滑音的训练，就有着特别重要的意义。（我们在改进 笛子的结构 时，是决不克不及 把这种特点改失落 的，不然 必定 会得出“笛子成长 偏向 就是西洋长笛”的结论。很可能这是不理解 笛子奇妙 的人说的话）。
7、舌的训练。慢的顿音用“单吐”（舌的运动如发“吐”音，记号为“T”），快的顿音用“双吐”（舌头的运用如发“吐苦”二音，记号为“TK”）练习时先用同音重复 ，接着练习音阶级进，再接着练跳进和旋律。在此基础上，进而可以练花舌音（舌打“嘟噜”）。但演奏时要注意，不克不及 无目的地乱用，不然 会产生不悦耳的反效果。对于基本技巧掌握不敷 牢固的练习者来说，不要急于吹技巧庞杂 的独奏曲，我意可以将独奏曲的一些乐句取出来作为“基础资料 ”，同时可以结合一般的演奏曲，有重点的突破一点，如吹《蓝花花》，着重练习风门和舌的控制技术，吹《三六》，着重江南风味，打音，后倚音等气指配合民间传统技术等等。自已要多剖析 和加以选择另外，练习必须注意时间的支配 。不要空肚子练，也不要吃饱饭就练，更不要一练就是几个钟头。要注意“细水长流”和“持之以恒”。
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笛子的表示 力是很丰富的，只要我们能去研究它，我相信一定 能够挖掘出更多的潜在的表示 力来。我提倡笛子家们都来相互沟通，相互扬长避短，以推动它的制造和演奏技术的进一步开展。我想：“要把笛子的表示 力提高到曩昔连做梦也想不到的境地”的这一句话。并不是过于年夜 胆和纸上谈兵的，因为我们拥有无数笛子的“喜好 者”和专家们。 冰冻三尺非一日之寒，就一个口气非五十年弗成 ，除了运气的办法 ， 长音的张力全在嘴角的控制， 要分一百等分，每分把撑的精准 …… 转发了 竖笛勤学 还是横笛勤学 呢
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